本文摘要：近日，“2016艺术品市场的挑战和机遇”论坛在北京举办。保利拍卖会继续执行董事赵旭对话投资人、收藏家李苏桥，就艺术金融、艺术电商、新的藏家入场状况、传统拍卖会行业的未来等问题问记者发问。很多人指出艺术品是更容易盈利的领域，和其他行业比起，艺术领域的盈利能力只不过十分脆弱。李苏桥认为，薄利造成了“想要将艺术品作为金融产品的人和机构必需遵从资本的拒绝，随意发售债券、发行股票，执着过低利润，在对高回报和短周期的不合理拒绝下，中国艺术品金融化发展得十分畸形。

近日，“2016艺术品市场的挑战和机遇”论坛在北京举办。保利拍卖会继续执行董事赵旭对话投资人、收藏家李苏桥，就艺术金融、艺术电商、新的藏家入场状况、传统拍卖会行业的未来等问题问记者发问。很多人指出艺术品是更容易盈利的领域，和其他行业比起，艺术领域的盈利能力只不过十分脆弱。李苏桥认为，薄利造成了“想要将艺术品作为金融产品的人和机构必需遵从资本的拒绝，随意发售债券、发行股票，执着过低利润，在对高回报和短周期的不合理拒绝下，中国艺术品金融化发展得十分畸形。

”然而，未来市场的希望部分竭尽于新晋藏家。对于拍卖行来说，要挖出和更有一位新的藏家，须要花费极大的运营成本，比影视公司更有年轻人去看一场电影的运营成本要低得多。

赵旭指出，拍电影场上每年有1/3的新买家转入，是个不容极强的群体。李苏桥回应，国内新一代有家族背景的年长收藏家，更加不愿跨过拍卖会市场去出售艺术品。这些人是香港Basel、FriezeLondon等艺博会上的出售生力军。“这些80后的孩子们，他们有自己的艺术品位，他们不坚信自己身边的人，但是他们坚信西方人。

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